| Аннотация |
Статья посвящена игровым пейзажам в русскоязычной прозе Набокова. Игровой
пейзаж обнаруживает авторскую игру с реальностью, игру с читателем, игру с ли-
тературными и металитературными ассоциациями, интертекстуальную игру – диа-
лог с претекстами. В статье рассматриваются разновидности игровых пейзажей,
осуществляется их типологизация. Выделяются псевдопейзаж, где осуществляется
не описание, а эстетическая компенсация реальности, например, в романе «Дар»
(1934); пейзаж-муляж, пейзаж-театральная декорация, основанный на интертексту-
альной игре с читателем в «опознание» литературных и металитературных претек-
стов, из которых соткан и без идентификации которых не может быть понят в романе
«Приглашение на казнь» (1938); пейзажи-«грёзы», пейзажи-сновидения в рассказах
«Пильграм» (1930) и «Terra Incognita» (1931). Автор статьи выявляет соотнесение
пейзажа в рассказах и романах Набокова с образами центральных героев, с прин-
ципиальной несовместимостью их внутреннего мира, высокого и одухотворенного
страстью к энтомологии, с пошлостью повседневного существования. Пейзажи-меч-
ты, пейзажи-фантазии выступают как способ реализации невостребованной поэтич-
ности персонажей Набокова. Обращение к многочисленным претекстам позволяет
выявить в рассказах Набокова присутствие важной для творческой манеры писателя
интертекстуальности. Автором восстанавливается литературный и металитератур-
ный контекст, аллюзийно присутствующий и поэтически актуализированный Набо-
ковым в рассказах и романах 30-х гг. Расширяется интертекстуальное поле диалога,
в которое входят «Метаморфозы» и «Скорбные элегии» Овидия, мифологические
источники, «Чистилище» Данте, стихотворение В. А. Жуковского «Там небеса и воды
ясны» (1816), восходящие к романтической традиции, основанной Гёте; известный
образ воспоминание Комбре из романа М. Пруста «По направлению к Свану» и не-
которые другие. Определяется характер диалога Набокова с претекстами и рефе-
рентами – ироническая корреляция, ироническая аллюзия, а также выявляется связь
поэтики игровых пейзажей русскоязычной прозы Набокова с неоромантической эсте-
тикой – в этом основные результаты исследования.
|
